Agua de jamaica (sueños)

Último día de excursión
de autobús, tren
caminando a la estación
¡cuánto calor!

En la mano cargo
una cubeta con agua
flores de jamaica, dedos, ojos y anos

Jugando tiro al camino
el contenido
manchando van las aguas
las blancas camisas de mis amigos

¡Cuánto calor! !Qué poca agua y cuánto calor!

Mis amigos se limpian
mis amigos sacuden
los observo a mis amigos
manchados
de jamaica
de dedos
de ojos
de anos

Cheo me avisa (guía)
los manchaste tú
tú los manchaste
y me apenan mis amigos

Corriendo iré, ¿por qué no?, a buscar jergas para limpiarlos.
Ricardo viene, sonriendo, acompañando, acompasando.

Ricardo ven, sonríe, acompáñame, acompásame, voy llorando.

Al chopin laberint entramos, descaleras y cashiers
subimos y bajamos
Al chopin laberint entramos
no hay salida Ricardo, aunque sonrías,
penando quedamos.

DiciembreCeroOcho

La bomba atómica (sueños)

Mis amigos desconocidos
un parque
un jardín
un rancho

Tanto que hacer, nos divertimos

La tarde
una reunión para volar
(con propulsores)

Para comer, hago una pausa

Cheo
atravesar la cocina me aconseja (guía de menús, platillos exquisitos y peces vivos)
pero yo bajo al jardín donde mujeres y hombres...

hombres, mujeres de otro sueño: un bar de madera caliente

entre magueyes me cuelo y plantas
hasta encontrarme a Daniel
entre leones junto a la alberca
(está muy bien pero tiene poco alcance)

Laura se va. Daniel se queda. Me abraza de los hombros, platicamos agusto.

-o-

Nos vamos / me voy a otra casa, otro edificio.

Quiero seguir volando,
(recuerdo ahora el ansia, de caminar, de hablar, de no estar. Mercurio amable, Mercurio delicioso),
me pierdo.

Asomado al balcón (Tlatelolco sesentaiotxo)
vemos un destello
fuerte,
no entendemos,

euforia olímpica.

Un estruendo, una bomba atómica

todo tiembla, continuaelestruendo

Corremos abajo, lo dudo, corren abajo, me protejo por cuatro paredes, a subir vuelvo, a subir, a volar vuelvo, a volar.

DiciembreCeroOcho

El teatro invisible

"Volver a México significó para mí grandes retos. La realidad cultural, social y económica es muy diferente a la española y necesita respuestas nuevas. Manejar las herramientas teatrales para crear un espectáculo no me satisfacía. El problema de la pobreza, la ignorancia y la inseguridad en la que vivimos los mexicanos me ha hecho reflexionar en la utilidad del teatro como una herramienta de transformación social.

A comienzos del año pasado me inscribí a un diplomado sobre psicodrama por consejo de un amigo psicólogo y pedagogo. El teatro, creo, necesita ayudarse de otras disciplinas para poder llevar a cabo transformaciones más profundas de los individuos y la sociedad. En estos momentos estoy trabajando para una asociación civil creando talleres de prevención del delito y cultura de la legalidad. Estos talleres están impregnados de ejercicios teatrales para hacer comprender más fácilmente los mensajes.

Junto con dos compañías teatrales, La biznaga y Tal por cual, estoy planeando hacer una serie de intervenciones viales para cambiar la conducta de los automovilistas de la Ciudad de México. Las dos compañías han trabajado en el metro y en las calles creando del espectador un personaje; robando la identidad de espacios y tiempos.

La fuerza del teatro no se encuentra en los edificios, ni en los libros, ni en los artistas. El drama penetra en lo más profundo de nuestras pasiones y pensamientos. El teatro que más me interesa es el invisible, ese que no se muestra en un escenario sino en las casas, en las calles y en las oficinas. Las máscaras que usamos diariamente, las palabras que ocultamos, las pasiones que queremos olvidar.

El próximo verano comenzaré a dar un taller de creatividad teatral en una oficina. Los participantes podrán, mediante simples modificaciones de su conducta, teatralizar su persona. ¿Qué pasaría si mientras te maquillas por la mañana te quitaras tu máscara y te pusieras la de Macbeth para ir a trabajar? Mi objetivo no es sacar al teatro a la calle, es meterlo en las venas de todos los que respiran.

Estoy en búsqueda de un teatro más puro y solitario. Encontré al teatro metido entre mis sábanas, dentro de mi tarro de cerveza y una paella familiar. Mi proyecto actual, el teatro invisible, está muy alejado de la ficción, se concentra en crear personajes en y para la vida diaria."

UNIDOS - Psicodrama

Hablé con Arturo Casares, le propuse hacer psicodrama en UNIDOS. Le gustó la idea. Yo quiero darles algunos talleres de psicodrama y teatro invisible para sus pláticas de recaudación de fondos.

Ha sido una semana de muchas puertas abiertas y el clima está delicioso.

Un abrazo al mundo, metta para usted.

El buen secuestrador

Obra didáctica sobre la inseguridad

Una adolescente y su grupo secuestran a una joven. La banda está compuesta por 5 integrantes: 3 adolescentes (la líder y dos amigos), una mujer y un hombre maduros.

La líder es huérfana. Su madre murió de SIDA y nunca conoció a su padre. No tiene hermanos y siempre ha manejado la droga en la colonia. No consume. Es disciplinada, sana y no tolera la traición. Es muy ambiciosa quiere controlar las mafias y este golpe le hará conseguir más armas para acabar con otros grupos que la acechan.

El hombre es el chofer de la joven secuestrada, él es quien da el pitazo y la lleva a la trampa. La mujer es cuñada suya, tienen un amorío. Ella es madre de uno de los adolescentes.

Sus dos compinches han estado con ella desde hace muchos años. El hijo de la señora la adora y la otra es su más vieja amiga. Se pelean continuamente por el poder, lo que acabará acabando con ellos.

La joven secuestrada es muy parecida a la líder. Es su espejo. También es una joven ambiciosa y siempre quiso acabar con sus competidores. Es abogada. No le importa su vida, no quiere que paguen por su vida. Prefiere morir a que la banda reciba el dinero.

La historia es sencilla: El chofer busca a la líder, le ofrece la víctima. Han hecho muchos trabajos juntos, él es distribuidor de su droga. Tiene plena confianza. El chofer invita a la cuñada sin preguntar. Se hace el trabajo, todo sale bien, llevan a la chica al lugar y ahí la encierran.

La cuñada está amañada con la policía, es un contacto poderoso.

No estoy ofreciendo muchos puntos de vista. Sólo son dos. La secuestrada y los demás... nosotros nos aliamos a la secuestrada. El punto sería dar más puntos de vista. ¿Qué quieren todos en conjunto y cada uno a su vez?

¿Cómo y por qué es esto didáctico?

¿Saben?, creo que esto es una mierda... lo siento, ya me voy.

No tengo mucha fe hoy.

Pasto erótico - collage dramático 1

Joven seduciendo con los párpados las de sus dedos llemas

tengo telarañas en los ojos
aletargadas las pestañas
y los dedos cojos

Novia lamiéndole el vientre desnudo

larácnido sueña
tranquilo
lúcido
vivo
bajo el ombligo

Arcángel y Diablo

¿Dónde fuites,
Satanás,
que te buscan
y no stás?
A la feria, Juan Gabriel,
arcángel maldito,
perro fiel.

Joven enérgico informando a sus dedos, patas de araña manca

tengo telarañas en las uñas
me ponchó una llanta
le partí la suya

Novia llorando desconsolada abre en dos la cara de su amado

te lloro en la puerta
(muerta)
en el pie la mueca
en la mueca el ojo
en el ojo
yo
te lloro muerta
máscara abierta

Arcángel y Pastores
¿A dónde jueron
pastorcillos?
A pastar
pastillo, verdecillo.
Volando jueron
esos brillos.

Novia con el hacha dividiendo al pie

me duele del pescado
el ojo
la piel del pie
inflado y cojo

Joven abierta en 2 la facia

tescucho sin volverte
a ver
no te vuelvo a ver
si te escucho bien

Pastorcita virgen con el coño sangrante y Satanás
¿A dónde juites
Satanás
araña fiel
telaraña voraz?
No mee juyido,
aquí nomás,
entre la piel
verás,
que no encuentra
Satanás,
mejor lugar
que donde estás.

Arcángel abierta en dos la facia

sin sentido
lo que digo
va
consentido

Satanás vestido con el coño de la pastora virgen sangrante

te quiero
palabrita
te quiero
pastorcita
te quiero
angelita
te quiero
satanita

Pastora virgen el diablo cosquilleando al coño
Ay, mamá,
ay, ay, ay, ay, ay,
aquí están,
el niño y Satanás.

Joven masturbándose, la novia en su boca las palabras del semen

!Tay¡

tengo telarañas en los dientes

pelos en las manos

y putas en el vientre

Me niego a seguir corriendo

La vida es un túnel con la puerta abierta al final. Yo siento que hay un jardín al final, o un hermoso bosque. Me imagino el sol, cálido, y el cielo con nubes que dan sombra a ratos. Siento el pasto verde, húmedo, suave. Incluso respiro el aire fresco y puro.

El túnel es blanco, incorpóreo y lejano. Dentro de él no hay suelo, paredes ni techo. Entiendo al túnel gracias a mi imaginación; en él no hay lógica ni leyes. El túnel es incomprensible.

Por eso le decía a Ignacio que ya lo sabemos todo al nacer. O a Inés, que podemos recordar el futuro. Todo es válido dentro del túnel, porque él no tiene límites. Sólo nuestra mente y lo que pensamos de él y de la puerta abierta al final es lo que puede ayudarnos a no perder la esperanza.

El túnel también es paz. No hay paz detrás de la puerta; no hay paz en nuestra mente, sólo hay paz en el túnel, en el ahora. Lo demás es distorsión de la realidad. Nosotros somos los intrusos, el túnel es Dios, el túnel lo es todo. El final del túnel es la carnada que creó la vida para sostenerse, para sostenernos.

Me niego a seguir corriendo por el túnel.
Me niego a cambiar al túnel.
Quiero sentarme y olvidarlo todo, cerrar mis ojos y abrazarme.
Mi realidad, lo que interpreto que es el túnel y el jardín idílico, puedo modificarla día a día, y día a día me modifica.
¿Para qué luchar? ¿!Para qué correr?!
La verdad cambia cada vez que me muevo y yo quiero que me cambie y me mueva a mí.
No quiero encontrar la verdad, quiero que ella me encuentre a mí.
Será mejor quedarme quieto y en paz.